讙(即喧,秦印)沈(韓天衡)張(簡經綸)壽(李剛田)石(張永紅)單字印舉例單字印單字印的章法變化較難。要變化,有兩法:其一,在外形上變化,古印中有很多別致的形式,可參考;其二,在筆畫上運用虛實、方圓、疏密、借邊等對比手法。二字...[繼續閱讀]

    一方成功的印章,就章法而言,既要自然,又要變化,在自然中求變化,變化不能太突兀,時刻顧及整體感,過分獵奇求變,取巧逞妍,而渙散傷神;也不能一味平直,刪繁就簡,而板滯無味;更不可嬌媚輕薄,而油滑小氣。在服從全局的情況下,注意...[繼續閱讀]

    蘇東坡在論書時曾說“執筆無定法,要使虛而寬?！眻痰杜c執筆方法一樣,所謂“虛、寬”,即掌空指實,運轉自然?？讨撇煌挠≌?執刀法應有不同。下面介紹常見的三種執刀法。圖1豎式執刀法這種執刀法如同五指執筆法,運刀宜由外...[繼續閱讀]

    篆刻上的運刀法非常豐富,古人有“用刀十三法”、“用刀十九法”諸說,如正刀法、單刀法、雙刀法、復刀法、反刀法、飛刀法、挫刀法、伏刀法、平刀法、舞刀法等等細目,這些刀法,有的取名于入刀的方式,有的來源于運刀速度、深...[繼續閱讀]

    做印法簡而言之,就是指在篆刻創作中除刀法之外為制造印面效果而采用各種特殊的技巧和手法。(為了論述方便,將此節放入《刀法》一章)這種提法雖然是近年興起,然而,在古人的印章中已有運用。我們從古代的印章以及明清以來流...[繼續閱讀]

    1.就整體章法布局而言,朱白空間基本均勻,章法穩定平衡,沒有特別突兀的視覺感。比如四字印,四字各占地四分之一,每字所占空間相當,這種均衡的構圖手法,是漢印最基本的章法構圖樣式。2.就單個文字而言,以方形為基調,方中寓圓...[繼續閱讀]

    漢平正一路白文印的臨摹,先要“實臨”,再到“意臨”,此印臨摹可算實臨。對漢印的臨摹而言,整體氣息的把握要到位,臨作力求端莊雅正、生動自如封泥本身就不規整,邊框及文字線條自然剝蝕,要臨就得意臨,完全實臨則毫無必要,尚...[繼續閱讀]

    臨摹的過程是艱辛的,學習篆刻與書法一樣,在臨摹過程中先求形似,再求神似。要有數量,更要有質量,從量變到質變,同時要多動腦、多用心,體會成功印例的理法和技法,對于范印要知其然,更要知其所以然。每一字、每一面、每一線、...[繼續閱讀]

    通常情況下,無鈕印石以鈐蓋最得力、手握最舒服時,將左面的一側作為邊款的最后一面;名貴印石,為了保持印石的自然美,一般只刻一面款,將有瑕疵的一面作為款面。...[繼續閱讀]

    1、刻方正印款識的定位:邊款一般都落在印面的左側,若印文較長,應提前有所安排,最終結束于左側面即可,若款字還未刻完,可終于頂面。2、刻圓形、橢圓形印款識的定位:圓形、橢圓形印的款識,多刻于印之頂端,也可刻于印的左側。...[繼續閱讀]