疊堆繡是廣繡技術中,為了表現畫面的色彩層次不斷在一個面上重復疊堆繡,使繡面呈立體微凸高效果。近年來,廣繡掛畫不斷向著與現代繪畫相結合的發展方向,尤其是對油畫中一些筆觸較厚實凸高的效果表現時,常常運用這種手法,使...[繼續閱讀]

    凸高繡,也稱梗(ang)高針,是立體繡工藝其中的一種,與疊堆繡相比立體的凹凸感更加明顯,凸高繡工藝最大的特征是在操作過程中需要添加棉絮或填充物塑造立體物象。凸高繡工藝一般先按凸高的造型,用一塊近似色或配色的彈性布料作...[繼續閱讀]

    補貼繡,對廣繡畫面某一局部進行色塊或材質改變時所運用的工藝手法。簡單地理解是在畫面某一局部補貼另一塊布料,以改變畫面的色塊和材質。補貼繡工藝是傳統的廣繡工藝手法,在清末時期的廣繡品中就已出現。貼入補貼布的方...[繼續閱讀]

    貼花繡,同樣也是對廣繡畫面某一局部進行色塊或材質改變時所運用的工藝手法,與補貼繡所不同的是貼花繡是預先在補貼繡的布面上繡好獨立圖案,再貼入到畫面中,因此,補貼繡的邊線處理一般需要行針密,而貼花繡邊線可以用釘針或...[繼續閱讀]

    直平繡,也稱平繡,金銀線走勢呈直線或線的行與行并排成一個面的形式。金銀線的直平繡比較簡單,每向前走一步,緊接用碼針作固定,要注意的是釘針之間疏密間距是有講究的,大多數的釘針一般是呈品字形作間隔,行業稱桂花間隔,也有...[繼續閱讀]

    玲瓏繡是指金銀線走勢呈弧線彎曲姿態,玲瓏繡與直平繡的操作方法相差不大,但表現內容有所區別,一般地,直平繡表現面及線的形態較多,而玲瓏繡表現花紋及圖案形態比較多,直平繡更注意面塊的對比、釘線的排列,玲瓏繡更著重金銀...[繼續閱讀]

    圓平繡是指金銀線走勢呈圓形狀,操作方法與玲瓏繡大致相同,但在碼針操作上,圓平繡一般以“砌磚瓦”造型為主,行業稱桂花針。圓平繡另一大特征是,在實際應用中,圓平繡半圓形的形態所占比例非常多,更有些服裝前襟還有意地將這...[繼續閱讀]

    扣圈繡與第八章第四節的操作方法是相同的,二者區別是,在廣繡工藝中,對絨線的扣圈或繞圈造型叫繞繡,而在金銀線繡工藝中,扣圈工藝比較常用,并有專門的工藝術語叫扣圈繡。絨線繞繡的材料是較粗的絨或線,金銀線繡中的扣圈繡使...[繼續閱讀]

    在金銀線繡中,由于線的材料比較粗,一般都采用平繡的形式,就算是在多個圓的相疊或組合時,都有意回避重疊,作平面處理,使得繡面相對平整。迭鱗繡,顧名思義是迭,指的是金銀繡的面塊或線條重疊的意思,迭鱗繡多表現動物的毛鱗相...[繼續閱讀]

    翎毛夾金繡,是絨、金、銀材質相結合的繡種,在實際廣繡品金銀線繡中,翎毛夾金繡所占的比例最高,翎毛夾金繡不是指廣繡的一種針法,而是指材質混合的一種工藝手法,當中所包括的針法工藝非常多,可以算是廣繡品中所包括針法最廣...[繼續閱讀]