在移植外來的類型電影模式的同時,要繼續探索和實踐中國獨特的類型模式,如武俠片、賀歲喜劇等,在繼承傳統類型模式的同時,還要不斷地改變、創新,以使其類型規則的演變與社會發展保持同步趨勢。即電影制作者要不斷推陳出新...[繼續閱讀]

    在中國電影的產業格局中,個別類型長期持續并長足發展,如武俠片等,有些類型則長期缺失,如科幻片、恐怖片、黑幫片、偵探片、災難片等。而一個健全的電影市場,需要類型齊全且不斷更新的產品源源不斷地供應消費。但中國電影市...[繼續閱讀]

    當單一的類型片種已滿足不了觀眾的觀影需求時,多種類型的互相滲透和融合成為了電影類型化發展的一大策略。這是對類型電影多樣化的開疆擴土。在當下中國類型片的創作過程中,類型雜糅已成為一種新的發展趨勢。而這種發展趨...[繼續閱讀]

    中國電影在類型化的發展過程中一定要立足于本土來發掘民族特色,電影工作者需要運用具有民族審視的眼光,通過并利用民族特有的電影表意符號體現民族的傳統文化、歷史責任感和使命感。并在電影的創作過程中與時俱進,不同程...[繼續閱讀]

    好萊塢類型電影是以明星制為基礎的,其經驗已充分證明了培養對觀眾有強大市場號召力的電影明星是類型電影發展必不可少的一環。明星是影片被認可的關鍵因素,明星對影片的號召力,特別是習慣于某類型角色扮演的明星的號召力...[繼續閱讀]

    電影美學家鐘惦棐從中國電影的實際出發,反復強調電影最主要的是與觀眾的關系,電影美學就是建立在觀眾本體的基礎之上的。以觀眾為本體,也是好萊塢商業運作的重要原則。①類型電影是電影業界的盈利要求與觀眾觀賞需求互相...[繼續閱讀]

    在長期的市場運作過程中,好萊塢形成了一套行之有效的類型編碼程式,其經驗無疑可以給我們提供重要的借鑒和參照。但在借鑒好萊塢經驗的同時,受中國具體社會環境的影響,不能完全地模仿他們的創作規律和基本模式,不能被類型片...[繼續閱讀]

    類型電影把電影生產看作是電影工業與其觀眾之間的動態交流過程,這個過程具體體現為好萊塢制片廠系統,它通過類型在整個20世紀里支配著銀幕藝術的運作。②目前日本、韓國等也能做出與好萊塢相媲美的類型片架構,這得力于這些...[繼續閱讀]

    武俠電影是根植于中國傳統文化的一個獨具東方特色的故事片種,是中國民族電影中最具影響力、最能反映中國人的民族精神和民族性格的類型片種,在整個中國電影史的進程中占據了不可替代的位置。自1928年《火燒紅蓮寺》誕生起...[繼續閱讀]

    1928年,明星公司將武俠小說《江湖奇俠傳》改編成風靡一時的武俠片《火燒紅蓮寺》,且因為公映之后,觀眾反應熱烈,制片方在三年之內連拍18集,由此奠定了中國武俠片的基礎,并掀起了中國第一次武俠片的創作浪潮。1931年“九一八事...[繼續閱讀]